文学创新不是刷新。
不是泥瓦匠在一面旧墙上用刷子蘸石灰的工作，也不是跳高选手把横杆抬升了两厘米，或短跑名将在一百米之内用时减少了半秒。
文学是精神的，文学创新是人的灵魂内部呼出的新气息。
我是这么理解“机器”
这个词的。
一个人坐马车走长途，道路泥泞难行，马是动物，也累也饿，他不得已萌生出一个念头，要是有一匹不累也不饿而且跑得快的马该多好。
就这样，火车诞生了。
那个念头是机，是动机，是机心，火车是器。
控制机器的，叫机关。
如今**机构叫机关，源头也在这里，**是控制民心节奏的。
小说这个名字，不是谦虚，不是客套，不是小的如何如何。
叫小说是旧的文学观，是小说“小时候”
取的名字。
中国的古典小说以“回”
分章节，是世界小说史里独有的。
以前的小说，是写给说书艺人的，“市场”
在茶楼和书坊里，有点类似今天的小品，主要“工作任务”
是“休闲娱乐”
。
要么就是写给自己看，用今天的术语叫“私人写作”
。
小说的原定义是“琐屑之言，非道术所在”
。
现代小说最大的创新是摆脱了“小”
，成为“道术所在”
的主渠道。
评价贾平凹的写作，可以用一个词——中国作派。
看中国这片土地上发生的事情要用中国人的视角，思维方式和表现手法可以“引进技术”
，我理解这是贾平凹文学创作三十多年一直受读者关注并“长盛不衰”
的重要因素。
还有一个因素，贾平凹的文学语言是中国式的，是汉语化的，他基本不受翻译词汇和句式的影响。
用看“国画”
的眼光去打量贾平凹小说的笔法，效果更清晰一些。
他擅用“破笔散锋”
，大面积的团块渲染，看似塞满，其实有层次脉络的联系，且其中真气淋漓而温暖，又苍茫沉厚。
渲染中有西方的色彩，但隐着的是中国的线条。
他发展着传统的“大写意”
，看似一片乱摊派，去工整，细节也是含糊不可名状的，整体上却清晰峻拔。
贾平凹是当代作家中“推陈出新”
的代表人物，他的新不是引进的，不是器官置换。
他是由“陈”
而生的机心。
因此他的小说人物不夸张，朴素沉着，有人郁勃黝黯，有人孤寂无奈，人物的宿命里有世情的苦涩和悲惨。
他的根扎在中国文化里，又练就了一手过硬的写实功夫，无限的实，也无限的虚，越实越虚，愈虚愈实。
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